Ryūgeshō no Shinobi

竜化粧の忍 Ryūgeshō no Shinobi (literalmente “Ninjas con maquillaje de dinosaurio”), presentada en inglés como “Jurassic Shadows”, es un anime original de Norihiro Naganuma, conocido por The Apothecary Diaries.

Ryūgeshō no Shinobi

Para los seguidores del blog, unir conceptos como ninjas y dinosaurios no resulta nuevo, aunque Kenta Ihara (Saga of Tanya the Evil) ha ideado una historia que parte de unas premisas realmente atractivas: Estamos en Tokio, en 2029. El meteorito asesino de Chicxulub no terminó por completo con los dinosaurios no avianos, ya que consiguieron preservar en secreto su ADN, que acabarán mezclando con el de humanos, integrándose en la sociedad para depredarlos. Sin embargo, hay una sociedad secreta integrada por guerreros ninja que les combaten utilizando un pigmento especial llamado "maquillaje de dragón" (o dinosaurio), que potencia sus habilidades.

El equipo artístico reúne a Yoichi Amano, un mangaka curtido en el Shonen Jump (el principal cómic book nipón), que ha realizado los diseños originales de los personajes, luego desarrollados por Yukiko Nakatani con colores de Misato Aida, ambos compañeros de Naganuma en The Apothecary Diaries. 

La dirección artística corre a cargo de Yusuke Takeda (Chainshaw Man) y la dirección de imagen generada por ordenador la ostenta Makoto Honda (Gatchaman Crowds). Finalmente, en la dirección de sonido encontramos a Shouji Hata (The Apothecary Diaries) y la música ha sido escrita por Shuhei Mutsuhi (1992), el guitarrista del grupo j-pop especializado en bandas sonoras (K)NoW_NAME. Si quieres ver una muestra del trabajo de Naganuma y su equipo, échale un ojo al tráiler:

Y como diría Porky: “No se vayan todavía, aún hay más”. Porque la editora Kondansha ha confirmado que la serialización de la historia en versión manga se encuentra actualmente en producción, aunque no hemos podido averiguar a qué dibujante y guionista se ha encargado la tarea. Seguiremos atentos a nuestras pantallas y, sobre todo, a la página oficial del proyecto.

De desechos biológicos a iconos pop en las XLI Jornadas de la SEP

Durante la semana pasada, desde el 30 de septiembre al 3 de octubre, tuvieron lugar las XLI Jornadas de la Sociedad Española de Paleontología en la localidad de Puertollano (Ciudad Real), concretamente en el Centro Cultural y el Auditorio Municipal Pedro Almodóvar. Una vez más, Koprolitos ha estado presente con dos resúmenes sobre paleontología y cultura popular. Hoy traemos la comunicación en formato póster "De desechos biológicos a iconos pop. Estructuras de biodeposición como recursos narrativos en la cultura popular", trabajo firmado por Zain Belaústegui e Iván Narváez.

En este trabajo se explora cómo las estructuras de biodeposición, principalmente coprolitos y otras deyecciones de animales del pasado, han sido representadas en la cultura popular. Así, se analizan películas y cómics como "Jurassic Park", "Xenozoic Tales", "Pacific Rim o "Les Dinosaures en BD", donde estos desechos biológicos sirven como recurso narrativo. 

De este modo, los coprolitos trascienden su valor científico en el registro geológico para convertirse en iconos culturales capaces de abordar desde la comedia y la didáctica hasta problemáticas complejas como la crisis energética o la contaminación urbana.

A continuación, os dejamos el resumen y el póster de la comunicación presentada en el congreso:

Desde un punto de vista icnológico, las estructuras de biodeposición se definen como estructuras sedimentarias biogénicas que implican la producción o concentración de sedimento mediante la actividad de un organismo; entre ellas se incluyen los bromalitos. Éstos engloban los fósiles de restos alimenticios ingeridos o evacuados que han pasado, parcial o totalmente, por el tracto digestivo de un organismo. Los más comunes en el registro fósil son los coprolitos (excrementos), cololitos (contenido estomacal e intestinal) y regurgitalitos (vómitos y egagrópilas). Más allá de su innegable valor científico, las deyecciones (fósiles o actuales) han generado una notable fascinación en el ser humano, influyendo en el arte, la cultura, o la literatura. Esta contribución analiza la representación de los coprolitos (sensu stricto) y los excrementos de animales extintos (por ej., dinosaurios) o de seres fantásticos basados en ellos (por ej., kaijus) en el cine y en el cómic. Se estudian casos icónicos como el gran montón de excrementos de la Triceratops enferma en Jurassic Park (Steven Spielberg, 1993); el uso del ‘guano’ de dinosaurio como combustible en el cómic Xenozoic Tales (Mark Schultz, 1987-1996) (adaptado posteriormente a videojuego en Cadillacs and Dinosaurs); los problemas de contaminación urbana derivados de la acumulación de gigantescas heces de kaiju en Pacific Rim (Guillermo del Toro, 2013); o las frecuentes alusiones humorísticas y didácticas a los excrementos de dinosaurio e incluso a sus coprolitos en la serie de cómics Les Dinosaures en bande dessinée (Arnaud Plumeri y Bloz, 2010-2019). De esta forma, los bromalitos trascienden el mero registro geológico para consolidarse como un nexo fascinante entre la ciencia rigurosa y la cultura popular, que asimila y resignifica conceptos relacionados con la biodeposición y transforma estos elementos del registro fósil en recursos narrativos capaces de abordar desde la crisis energética hasta la contaminación ambiental urbana.

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Más información:

• Referencia: Belaústegui, Z., Narváez, I. (2026) De desechos biológicos a iconos pop. Estructuras de biodeposición como recursos narrativos en la cultura popular. In Narváez, I., Martínez-Pérez, C., Rodríguez-Tovar, F. J., Ortega, F. (Eds.), Libro de Resúmenes de las XLI Jornadas SEP. Palaeontological publications, 10, 176.

Un troglodita llamado Pelusso

El troglodita Pelusso (Juan Romero, 1951) es el protagonista de las ocho entregas de la homónima serie de humor mesozoicolítica de la brevísima Editorial Pellicer Romero. Hubo al menos un álbum recopilatorio de la colección, con los cuatro primeros números. Y también hemos encontrado una versión como cuento troquelado que anunciaba un segundo número con las “Aventuras de Pelusita” que no sabemos si se llegó a publicar.

Del autor solo conocemos esta obra y Cuentos de hadas Carmencita, del mismo año, para Ediciones Alberto Genies. Según Félix Cepriá y Dionisio Platel (Tebeosfera), algunas fuentes lo citan como Juan Pedro Romero Gurruchaga, dato todavía por contrastar.

De la editora, que era de Barcelona y que trabajó con las imprentas Hija de J. Ferrer Coll y Gráficas Vida. Siendo esta su única publicación conocida, la coincidencia de apellidos nos sugiere una posible autoedición. De ser así, se trataría de un ejemplo temprano de la corriente de autogestión editorial que recorrió Barcelona esa década, culminando con Editorial Crisol (1957), de la Cooperativa Dibujantes Españoles Reunidos (Cifré, Conti, Escobar, Peñarroya y Giner), y su Tío Vivo, que acabaría absorbiendo Bruguera en 1960.

En el primer número, Pelusso se nos presenta como el emperador de los “hombres peludos”, que hereda el trono según la “ley cuaternaria” de su antecesor, el rey Lanudo. Pronto muestra las cualidades que se presuponen a tan alto cargo derrotando a un rival con su honda y rescatando a una doncella de un dragón. A continuación, la joven es secuestrada por una suerte de buitre con alas de murciélago, al que el protagonista derrota de nuevo con su honda y se refiere simplemente como “pájaro”. La historia termina con la tribu aclamando a Pelussa como reina consorte. Como vemos, estamos ante un prehistoria muy particular, donde confluye lo mitológico, típica de nuestras historietas de posguerra (el mismo escenario ambienta la más conocida, Purk, el hombre de piedra, publicada el año anterior por Manuel Gago en Editorial Valenciana).

La paleoambientación comienza propiamente en el tercer cuadernillo, “Pelusso, cazador sentimental”, en el que el emperador va a cazar “plinosauros”. Se trata de un grupo de dinosaurios con nariz de payaso y el don del habla. Los hay de diferentes formas y tamaños, pero el parecido de cualquiera de ellos con dinosaurios reales es pura coincidencia.

En el quinto número, “Los sobrinos de Pelusso”, conocemos a Pelitos y Sanguijuela, también aficionados a la caza mayor, a la que ya denominan “dinosauros” y tienen aspecto de saurópodos. Del mismo modo, volverán a aparecer diversas especies de “pájaros” a lo largo de la serie, mezclando caracteres avianos con pterosauroides.

En el episodio “Pequeño diablo”, un grupo de estos “pájaros” retiene a Pelusso para conocer sus intenciones y, cuando les dice que solo quiere cazar “dinosauros”, se lo permiten mientras no tengan alas… pero todos los dinosaurios que encuentra tienen alas. Recordemos que estamos en 1951 y aún faltan décadas para que la “dinosaur renaissance” establezca el actual paradigma: todavía se pensaba que los pájaros no eran dinosaurios. Si alguien puede aportarnos algún dato biográfico fiable sobre el autor de este entrañable y original paleotebeo, le estaríamos muy agradecidos.

"Age of Dinosaurs"... pero en VR

Volvemos a hablar de "Age of Dinosaurs", pero no tiene nada que ver con el corto que os compartimos hace algunas semanas. Se trata, por casualidades de la vida, de un videojuego que tiene el mismo nombre. Nuestra entrega videojueguil de hoy es algo peculiar, eso sí. Atrás quedan los juegos para PC, PlayStation, XBox o cualquier otra consola que se os pueda ocurrir. Nada de eso. Hoy nos toca adentrarnos en el mundo de la realidad virtual.

"Age of Dinosaurs" es exclusivo de la compañía de realidad virtual Sandbox VR, especializada en entretenimiento grupal, que cuenta con sedes distribuidas por todo el planeta. En la península ibérica tenemos uno en Barcelona, sin ir más lejos, donde está ya disponible nuestro juego de hoy. Este videojuego es una experiencia inmersiva desarrollada en colaboración con el Museo de Historia Natural de Londres, que además cuenta con el asesoramiento científico del paleontólogo Darren Naish. Se trata de una aventura familiar y educativa para varios jugadores (entre 2 y 6, según la web), en la que viajarás al Mesozoico y conocerás a las fascinantes criaturas que vivieron allí, desde el Jurásico superior hasta el final del Cretácico.

Como comentábamos, "Age of Dinosaurs" es una novedad de Sandbox VR de este mismo año, así que si os gustan las experiencias de realidad virtual y tenéis uno de estos locales en las inmediaciones, no lo dudéis y acercaos a jugar y a aprender.

Dinosaurs and other Mesozoic fauna in Spanish popular culture

Si eres seguidor del blog, ya sabías de nuestro especial interés por la recepción de la fauna mesozoica en la cultura popular española. Novelas, películas, cómics, música, cromos, muñecos, esculturas... cualquier manifestación artística que se te ocurra ha reflejado a lo largo de la historia el interés que los dinosaurios y sus coetáneos han despertado a nuestros creadores.

Aparte de la infinidad de entradas que hemos ido dedicando a sus diferentes manifestaciones, en su día te comentamos las conferencias que dimos en “El Tejuelo Libertario” de Fuenlabrada (arriba) o el Museo de Ciencias Naturales de la Universidad de Zaragoza (debajo). Pero no era suficiente para divulgar el acervo paleopopular hispano.

Así que este mes de septiembre se ha publicado un artículo en la revista británica especializada Journal of European Popular Culture, bajo el título “Dinosaurs and other Mesozoic fauna in Spanish popular culture”, al que se añadirá en los próximos días la presentación de un póster relativo a este trabajo en las XLI Jornadas de la SEP en Puertollano, del que os daremos debida cuenta.

Algunas obras literarias prebélicas de inspiración mesozoica: A. ‘El plano astral’ en La Correspondencia de España (20 de febrero de 1922); B. ‘Contemplando el Diplodoco’ en El Sol (20 de noviembre de 1931).

Este es el resumen (traducido al castellano) del artículo que ya puedes leer en la web del Journal of European Popular Culture:

"El grupo Dinosauria fue establecido por el paleontólogo Richard Owen en 1842 para describir los 'reptiles terriblemente grandes' del pasado. Desde finales del siglo XIX, la paleontología ha fascinado a numerosos intelectuales, artistas y creadores, especialmente en lo que respecta a los dinosaurios y otros reptiles del Mesozoico. En España, este interés surgió inicialmente en la prensa a través de obras de ficción y ensayos, extendiéndose a principios del siglo XX a los cómics y las colecciones de cromos. Sin embargo, el golpe de Estado de 1936 y la guerra subsiguiente supusieron un grave retroceso para la paleontología, lo que se reflejó en la representación de la fauna mesozoica en diversas manifestaciones artísticas. Aunque los dinosaurios siguieron estando presentes, la falta de datos científicos actualizados provocó que, a menudo, se recrearan basándose más en la imaginación que en hechos comprobados. Con la llegada de la democracia, el estudio del pasado cobró nuevo impulso en España y, en las últimas décadas, se ha explorado el ámbito de la 'paleoficción' a través de múltiples expresiones culturales, desde la literatura y el cine hasta las historietas y los videojuegos. Este artículo analiza la evolución de la imagen de los gigantes del Mesozoico en diversos medios artísticos y examina la percepción sociocultural de los dinosaurios en España a lo largo del tiempo".

Algunos clásicos del tebeo español de dinosaurios incluidos en el artículo: A. Viñeta de El planeta misterioso (1944); B. viñeta de Blas Gordon, Dale Debetún y el profesor Matraca (1949); C. Portada de ‘En el mundo del espanto’ (Ultus, rey de la selva #4, 1943); D. Portada de ‘La selva del misterio’ (El Puma #13, 1947); E. Portada de ‘En poder de los hombres rojos’ (Castor #2, 1962); F. Portada de ‘Acosados’ (Capitán Trueno #56, 1957).

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Más información:

• Referencia: Charmer, C., Narváez, I. (2025) Dinosaurs and other Mesozoic fauna in Spanish popular culture. Journal of European Popular Culture, 16:2, 97–114. doi: 10.1386/jepc_00084_1